Un placer, amigos
Es un honor para mi el que visites mi página y espero que descubras algo que pueda interesarte. Además de reproducir los breves artículos de opinión que en días alternos publico en el diario El Progreso de Lugo, sobre variados temas del día a día, también procuro insertar pinceladas de actualidad, de contenido histórico (no al uso) o costumbrista para hacer más amenos los textos, viajes..., aparte de incluir algunos enlaces que pueden ser útiles en determinados momentos. También os invito a seguirme. Un saludo cordial desde la romana y amurallada ciudad de Lugo, la Lucus Augusti, en España.
Quince académicos no acatan las normas de la RAE que ellos mismos elaboraron
Recordarán la polémica reforma de la gramática española. Casi tres años después siguen los discrepancias, no por parte de los usuarios, que también, sino entre sus inspiradores. De los diecinueve académicos que trabajaron en ella, únicamente cuatro siguen las recomendaciones, según se refleja en un interesante informe que publica El Confidencial y que por su relevancia reproduzco.
El erudito Salvador Gutiérrez tenía razón: los consejos de la Academia
en la nueva gramática
española, publicada hace casi tres años, no tienen predicamento. La
prueba está en que ni siquiera sus académicos comulgan con las normas que ellos
mismos han pactado antes de abandonar la costumbre de poner el acento gráfico
en el adverbio “sólo” o en los pronombres demostrativos, como “éste”. Si acaban
de leer con tilde es que este periódico ha hecho una excepción para explicarles
la división en el órgano que vela por el idioma, porque la prensa y los libros
de texto acatan órdenes y consejos de la Real Academia Española (RAE) hasta sus
últimas consecuencias.
El incumplimiento no tiene falta ni penalización, porque no son
artículos que figuren en las nuevas leyes como las “propuestas normativas”, es
decir, están al margen de las normas que tratan de poner orden y precisión en
este instrumento común que es la lengua. Pero no deja de ser paradójico que los
mismos que dan consejos dentro de la gran casa de la palabra, una vez la
abandonan los rechazan y mantienen fidelidad a su forma de ser -de escribir-
anterior a 2010, cada vez que ofrecen una novedad a sus lectores.
Ni están fuera de la ley ni son académicos del mal ejemplo,
simplemente se aferran a la autenticidad de su identidad. “El efecto de la
escritura debe estar en lo que se escribe y no en cómo se escribe”, escribe Carlos
Castilla del Pino en sus pensamientos póstumos titulados Aflorismos (Tusquets).
Es difícil saber si Salvador Gutiérrez se refería a su entorno más
cercano cuando sintió un ataque de sinceridad ante las preguntas del periodista
de la agencia EFE, pero de los académicos que le acompañan en las sesiones, y
que han trabajado con la nueva Gramática en su escritorio, únicamente cuatro
siguen la recomendación. El resto, 15, mantienen las tildes por todo lo alto.
La RAE ha sido derrotada en casa.
Revuelta silenciosa
El venerable José Luis Sampedro, académico en el sillón “F”, trazó en
el prólogo de Indignaos (Destino) -el best seller de no ficción de Stéphane
Hessel- un panorama democrático desolador pero sin perder la esperanza de
rebautizarlo, al tiempo que dejaba claros cuáles son sus accidentes
gramaticales: “Esto es Europa, cuna de culturas. Sí, ése es el escenario y su
decorado. Pero ¿de verdad estamos en una democracia? ¿De verdad bajo ese nombre
gobiernan los pueblos de muchos países? […] La culpabilidad del sector
financiero en esta gran crisis no sólo no ha conducido a ello; ni siquiera se
ha planteado la supresión de mecanismos y operaciones de alto riesgo. No se
eliminan los paraísos fiscales ni se acometen reformas importantes del
sistema”.
Tampoco ha querido aceptar los consejos Javier Marías, sillón “R”,
quien en la nota previa del libro de cuentos de reciente aparición, “Mala
índole” (Alfaguara), asegura: “Sólo concibo escribir algo si me divierto, y
sólo puedo divertirme si me intereso. No hace falta añadir que ninguno de estos
relatos habría sido escrito sin que yo me interesara por ellos”.
Arturo Pérez Reverte no ha perdido ni una de sus tildes en su asiento
“T”. En El tango de la guardia vieja (Alfaguara) vemos a su protagonista Max
Costa abordar a una mujer que pasea sola a lo largo de la borda de un barco,
cuando el académico se salta el consejo:
“-Fue agradable- dijo inesperadamente.
Max logró reducir su propio desconcierto a sólo un par de segundos.
-También para mí- respondió.
La mujer seguía mirándolo.
Curiosidad, era tal vez la palabra”.
La
revuelta silenciosa de los académicos continúa por Antonio Muñoz Molina, de
quien leímos en La noche de los tiempos (Seix Barral): “No está bien que tú
digas eso. Los militares y los falangistas se han levantado contra la
República. Sólo porque tienen la ayuda de Mussolini y de Hitler no han sido
derrotados todavía”. En las próximas semanas aparecerá Todo lo que era sólido,
su nuevo libro, un ensayo en clave autobiográfica y explosiva como unas
crónicas, con las que revisa los últimos treinta y siete años en España para
entender por qué el país se hunde. El escritor recuerda y apunta: “Pero el
pasado es otro país, como dice ese escritor británico, del que yo sólo conozco
esa frase memorable, con su segunda parte: el pasado es otro país y allí las
cosas se hacen de otra manera”.
Sólo en pruebas
Salvador Gutiérrez aclara que la decisión de aconsejar abandonar el
uso de estas tildes se basó en criterios científicos. Lo que no explica es cómo
es posible que éstos -lamento el arraigo a estas tildes- se incumplan por sus
propios integrantes. Si son los usuarios los que marcan el hábito de la lengua
y encuentran el modelo leyendo a los escritores en castellano más científicos
-y más célebres- no es extraño que lo que podría haber llegado a ordenanza
quedase en sugerencia.
Cuando el académico Francisco Rico (sillón “p”) publicó uno de los
tratados más importantes sobre el Quijote (editorial Acantilado), no dudó en
cómo debía comportarse. En el prefacio avisa de la actualidad perenne de la
obra de Cervantes: “No sólo y a cada lector: cada tiempo tiene su “Quijote” y
sus razones para que éste sea diverso del de otros tiempos”. De hecho, en las
librerías hay tantos Quijotes distintos como normas lingüísticas se le
apliquen.
A la mayoría de los insumisos, los correctores les aplican la
rectificación de los adverbios y los pronombres demostrativos de manera
inmediata. Luego, cuando los autores que se niegan a claudicar leen pruebas de
su libro, aclaran que éstos deben ser restituidos en su versión final.
Otros académicos fieles a los amenazados acentos gráficos son Soledad
Puértolas (“g”), en Mi amor en vano (Anagrama); Francisco Nieva (“J”), en la
obra de teatro No sé cómo decirlo. Malditas sean Coronada y sus hijas (Huerga y
Fierro); Luis Goytisolo (“C”), en El lago en las pupilas (Siruela); Carme Riera
(“n”), gracias a Naturaleza muerta (Alfaguara); Luis Mateo Díez (“I”), en Fábulas
del sentimiento (Alfaguara); Martín de Riquer (“H”), en el extraordinario Reportajes
de la historia. Relatos de testigos directos sobre hechos ocurridos en 26
siglos (Acantilado); o el filólogo Francisco Rodríguez Adrados (“d”), con Nueva
historia de la democracia (Ariel), del que queremos recoger este avance tan
ilustrativo de nuestros días: “Y la democracia siempre fue y es problemática;
es un compromiso siempre en crisis, fruto de un acuerdo delicado, siempre amenazado
por desviaciones, pero muchas veces lo es sólo de nombre; está expuesta a
cambios y riesgos mil”.
Los dos poetas Pere Gimferrer (“O”) y Francisco Brines (“X”) siguen
siendo dueños de sus propias reglas. En Rapsodia (Seix Barral), Gimferrer anota
una extravagante declamación: “El viento sólo sabe sostenerse/ en las
pañolerías del azul/ quiebros y tientos dicen el topacio/ con que tus ojos ven
las alabardas/ de la tarde vencida por la propia puerta/ del sol vendimiador de
tanta luz”.
Por su parte, Brines en Aún no (Bartleby) dedica un poema a “Las
noches del abandono”: “Hace tiempo que callo,/ y son tristes las noches de
nuestra juventud,/ y el alba llega muerta./ Rodeado de frío vuelvo a la hostil
ciudad,/ y el clandestino amor me despide furtivo/ desde las rotas sombras de
los descampados,/ y el día se alza lívido/ como si sólo un muerto lo hubiera de
habitar./ Con el recuerdo sólo de tu vida, porque fuiste mi vida,/ qué
abandonado estoy/ ¿y a quién le contaré lo que ahora siento?”. Pero en esta
pelea importa el cómo más que el qué o a quién.
Abajo el criterio
El premio Nobel Mario Vargas Llosa (“L”), en su ensayo La civilización
del espectáculo (Alfaguara) se muestra horrorizado por lo que lee en la sección
de cultura de su periódico habitual. Cree que esas noticias son el final de la
cultura tal y como entiende. “El hecho es tanto más sorprendente cuanto que la
cultura, en el sentido que tradicionalmente se ha dado a ese vocablo, está en
nuestros días a punto de desaparecer. Y acaso haya desaparecido ya,
discretamente vaciada de su contenido y éste reemplazado por otro, que
desnaturaliza el que tuvo”.
Frente a este batallón de académicos contra los indicaciones a avanzar
hacia otra manera de componer la comunidad de la lengua, se encuentran José
María Merino (El río del Edén, Alfaguara), Álvaro Pombo (El temblor del héroe,
premio Nadal, Destino), Emilio Lledó (La filosofía hoy, RBA) y, claro está, Víctor
García de la Concha, director de la RAE cuando se aprobó la nueva Gramática,
que en Cinco novelas en clave simbólica (Alfaguara).
Entre los dos mundos, el que escribe con leyes de antes y el de las
normas de hoy, está Ana María Matute. La académica del sillón “K”, en el
prólogo de sus cuentos completos, publicados por Destino y titulados La puerta
de la luna, se muestra creyente en la nueva Gramática de la RAE al explicar lo
que para ella es un cuento: “He llegado a creer que solamente existen media
docena de cuentos. Pero los cuentos son viajeros impenitentes. Las alas de los
cuentos van más allá y más rápido de lo que lógicamente pueda creerse”.
Pero la gran Matute no fue así siempre, antes tenía tildes. La misma
edición que acaba con ellos en el prólogo, decide brindarles respeto en las
tripas. En su primer e inquietante libro Los niños tontos (1956), podemos leer
en una parte de La sed y el niño: “El niño se volvió ceniza. Sólo era un
montoncito de sed. El viento lo esparció, lejos. ¡Quién sabe adónde lo
llevará!”. ¿A cuál de las dos Ana María Matute debemos seguir, a la de antes o
a la de ahora? Aunque ella quiere, su obra se resiste.
¿De quién hay que recoger el consejo si los mismos que difieren en una
parte coinciden en otra? Si el lenguaje es actuación y mutación, los amantes de
los acentos gráficos tienen la revolución perdida.
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